Ritmos BrasileirosAspectos histricosNa segunda metade do sculoXVIII, um grande contingente de negros migrou da Bahia para o Riode Janeiro e se fixou na regio das docas, Cidade Nova e Morro daConceio. Esses negros da Bahia trouxeram um ritmo sincopado que,somado aos ritmos e danas populares da Europa, como a schottish, apolca, a mazurca e a valsa, deram origem ao samba carnavalesco dehoje com seus figurinos tpicos e personagens caractersticos.Durante dcadas, em toda celebrao ou ritual, os negros brasileirosse serviram das tradies africanas do ritmo e da dana paraextravasar seus sentimentos de alegria e religiosidade. Essascelebraes e rituais, conduzidas pelo ritmo forte do batuque e dolundu, eram ento chamadas de samba. A palavra samba tem provvelorigem nas lnguas africanas (semba em umbundo e samba em quimbundo)e seu significado pode ter variaes amplas que vo desde umbigada1 atexcitao e euforia. Costuma-se dizer que o samba nasceu l na Bahia edepois se propagou por todo o Brasil. Essa propagao se deu maisacentuadamente no territrio situado entre os estados do Maranho eSo Paulo e, em cada uma das pequenas partes desse espao geogrfico,no s pela peculiaridade das diferentes etnias, mas tambm pelascaractersticas regionais e de miscigenao dos africanos com outrospovos, o samba foi sofrendo alteraes que resultaram numa srie deoutros ritmos. Na Bahia, em tempos idos, o samba gerou osamba-de-roda, o samba-chula, a capoeira e o bate-ba. Maisrecentemente, vimos o aparecimento de novas variantes do samba comoo samba-duro, o samba-reggae e o samba-ax. No Maranho temos otambor-de-crioula. Em Sergipe, o samba-de-coco. No Par, o carimb eem So Paulo, o samba-leno e o samba-rural. No Rio de Janeiro foionde o samba, como manifestao musical urbana, mais sofreu evolues ese tornou referncia rtmica para todo o mundo. A primeira dessastransformaes surgiu no final do sculo XIX e foi uma das maissignificativas dentro de sua prpria histria: o maxixe. O maxixe eraum ritmo novo, cativante, e se tornou uma grande coqueluche na entocapital federal. Era danado em pares e afrontava os valoresmorais1
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tradicionais da poca, pois o movimento de pernas entrelaadas e obalanar das ancas chocavam a opinio pblica, acostumada aoformalismo e rigidez das danas europias. Toda a polmicapreconceituosa que se criou em torno do novo ritmo e de sua dana sserviu para difundi-lo ainda mais e trazer assim, de formadefinitiva, os ritmos afrobrasileiros para o cenrio urbano do Riode Janeiro e de todo o Brasil. O maxixe, que tambm era chamado detango-brasileiro, foi o primeiro ritmo a se transformarefetivamente em dana de salo e influenciar toda a msica cariocafeita desde ento. Foi do maxixe que nasceu o primeiro disco desamba gravado no Brasil com o lanamento comercial, em 1917, dosamba do compositor Donga intitulado Pelo Telefone. Esse primeirosamba surgiu gerando uma grande polmica em torno de sua autoria,pois, segundo consta, nascera de uma das costumeiras improvisaescoletivas, as rodas de samba, que eram feitas na casa de Tia Ciata,uma negra baiana que agregava a comunidade do samba carioca. TiaCiata foi a mais popular das Tias Baianas ou Tias do Samba comoeram conhecidas essas mulheres, verdadeiros plos de preservao edifuso da cultura negra do incio do sculo. At os dias de hoje, nosdesfiles carnavalescos, nenhuma Escola de Samba carioca se furta aincluir em seu desfile uma Ala das Baianas. Ainda desse perodo dosamba-maxixe devemos destacar trs compositores considerados atrinca-de-ouro da msica popular brasileira urbana que comeava a darseus primeiros passos: Pixinguinha, Joo da Baiana e Sinh. Joo daBaiana era irmo de Donga e ambos, filhos de Tia Ciata. Esses nomessero sempre lembrados como sinnimos de alegria, ingenuidade evirtuosismo, caractersticas muito especiais da msica popularbrasileira do incio do sculo XX. Esse incio de sculo trouxe outrafigura singela e especial que faz parte na nossa cultura popular:Chiquinha Gonzaga. Tambm ligada ao maxixe, Chiquinha Gonzaga erauma pianista de muita personalidade que conquistou projeo artsticaconsidervel no seu tempo. Por outro lado, causou algumas polmicas,devido aos falsos valores morais da sociedade carioca de ento, quese sentia afrontada por sua condio de mulher ousada, mulata epianista de cabar. Mesmo tendo enfrentado todo tipo de preconceito,Chiquinha Gonzaga conseguiu se impor no meio musical e imortalizaralgumas de suas criaes.
samba-de-avenida, samba-chulado, samba-raiado, samba-de-coco,samba-cano, sambatelecoteco, samba-funk e samba de gafieira soalguns dos tipos mais conhecidos. O samba-choro tambm uma dasvariantes do samba. O choro, em sua tradio, recebeu influncias devrios ritmos europeus e nota-se uma clara correspondncia entre asarticulaes do bandolim brasileiro e as inflexes da guitarralusitana. Quando o samba comea a se tornar uma expresso maisamplamente difundida, no demora para que sua mistura com o choroacontea. Isso comea a surgir j com Pixinguinha e se torna maisevidente na obra de Jacob do Bandolim e K-Ximbinho nos anos 40 e50. Os msicos brasileiros haviam apreendido muito da msica dos EUA,devido influncia avassaladora da cultura americana do ps-guerra.Essa influncia americana, com tnica no jazz, vinha combinada com asinovaes musicais dos impressionistas franceses, em especial Debussye Ravel, e tiveram reflexo considervel no contedo harmnico emeldico das novas canes populares. O violonista brasileiro que maisse utilizou dessas inovaes foi Anibal Augusto Sardinha, o Garoto.Garoto foi um grande talento musical e se tornou responsvel por umasignificativa transformao na tcnica do seu instrumento. Ele foi oprimeiro violonista brasileiro a trazer para a linguagem do violopopular a sofisticao harmnica e meldica do jazz e da msica erudita.Sua especial contribuio, entretanto, foi como compositor, pois seresponsabilizou por uma total renovao do repertrio violonstico, atento constitudo de pequenas valsas e chorinhos. Com muitapersonalidade musical, Garoto esteve ligado a grandes nomes danossa msica, como o caso de Radams Gnattalli, compositor,arranjador e pianista com quem dividia suas idias inovadoras. Tambmna dcada de 50, alguns compositores populares, bastanteinfluenciados pelos standards de compositores norte-americanos comoCole Porter, Irvin Berlin, os irmos Gershwin e a dupla Rodgers/Hart(freqentemente ouvidos nas trilhas musicais dos filmes de Hollywoode nas vozes dos grandes intrpretes) se lanaram na criao de novascanes, servindo-se de estruturas meldicas e harmnicas similares sdos norte-americanos. O que diferenciava as nossas canes dasamericanas era o especial tempero brasileiro dado pela conduortmica e pela diviso das slabas das palavras cantadas. A conduortmica no violo de acompanhamento era conhecida ento por batida e aque mais se consagrou foi aquela que Joo Gilberto criou. A batidade Joo Gilberto era a sntese do ritmo deRitmos Brasileiros MarcoPereira Copyright GarbolightsProduesArtsticasLtda.
trabalhar com elementos simples e ao mesmo tempo profundos. Atemtica musical de Baden Powell muito marcante e, do ponto vistartmico, foram muitas as suas contribuies. Dentre toda a sua produodestacam-se as composies que vieram na esteira dos afro-sambas, umasrie de canes construdas sobre a base da cultura afrobaiana. Essascanes so a melhor contribuio de Baden para o enriquecimento dosritmos brasileiros traduzidos para o violo. Depois da bossa-novativemos mais dois movimentos musicais importantes que agregarammsicos e compositores populares. O primeiro deles foi o que ficouconhecido como MPB, uma sigla vinda de Msica Popular Brasileira eque revelou grandes talentos. Os artistas da MPB renovaram a nossamsica popular tornando-a mais abrangente e profunda, seja noaspecto puramente musical ou no literrio. Chico Buarque de Holandae Milton Nascimento, so apenas dois bons exemplos dos artistas queparticiparam desse grande movimento. O outro foi a Tropiclia,resultado da unio de um grupo de cantores, compositores, msicos earranjadores, que juntaram foras para expressar seus conceitosmusicais e artsticos. Seus principais representantes so CaetanoVeloso e Gilberto Gil. Seguindo num curso paralelo a esses doismovimentos, tivemos toda a expresso do samba de raiz, comcaractersticas estticas particulares e caminho prprio, onde acultura afro-brasileira teve aspecto dominante. Nesse segmento,destacamos alguns cantores e compositores expressivos tais comoNelson Cavaquinho, Cartola e, mais recentemente, Paulinho da Violae Zeca Pagodinho. Nomes importantes que representam essa vertenteda msica popular brasileira. O samba tradicional sempre consagrou oviolo como um dos principais instrumentos do acompanhamentortmico-harmnico e vrios compositores populares ligados ao samba seserviram do violo nas suas criaes. Do ponto de vista rtmico, tantoo movimento da MPB como o da Tropiclia apresentaram grandesnovidades pelas mos de violonistas como Gilberto Gil, Djavan, JooBosco, Xangai e Roberto Mendes. Ou de msicos como Csar CamargoMariano e Hamilton Godoy. A Tropiclia se responsabilizou por trazernovamente para o panorama musical urbano e comercial certosaspectos da cultura musical do Nordeste brasileiro como o baio, oxote e o coco. Alm disso, os ritmos afro-baianos como o ijex e achula, at ento ausentes daRitmos Brasileiros Marco PereiraCopyright GarbolightsProduesArtsticasLtda.
No final dos anos 1960, alguns msicos brasileiros, lideradospelo pianista Don Salvador se uniram numa empreitada chamada GrupoAbolio. Esse grupo comeou a mesclar os ritmos brasileiros, emespecial o samba, com o funk que havia surgido nos EUA no haviamuito tempo. Houve uma resposta imediata por parte do pblico a essainiciativa e uma nova onda rtmica se propagou do Rio de Janeiropara todo o Brasil. Don Salvador, entretanto, decidiu fixar-se nosEUA e o grupo encerrou suas atividades. Nos anos 70, o pianistaCristvo Bastos liderou uma nova formao batizada de Banda Black Rio.Essa banda aprofundou e desenvolveu os conceitos de fuso rtmica deDon Salvador e obteve sucesso durante os dez anos seguintes. Abanda se desfez no incio dos anos 80 deixando dois excelentesdiscos como registro dessa experincia: Gafieira Universal eSaci-Perer. 2ff7e9595c
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